在短劇市場(chǎng)被快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的爽劇占據(jù)主導(dǎo)的當(dāng)下，一部名為《終宋》的作品卻以獨(dú)特姿態(tài)脫穎而出，成為歷史題材短劇中的現(xiàn)象級(jí)作品，引發(fā)歷史愛好者與短劇資深觀眾的熱烈討論與自發(fā)推薦。它打破了男頻短劇常見的“神醫(yī)下山”“龍王贅婿”等套路，將短劇這一快餐形式賦予了史詩級(jí)正劇的質(zhì)感，如同長(zhǎng)劇領(lǐng)域的《太平年》一般，為所在賽道樹立了新的品質(zhì)標(biāo)桿與觀眾期待。
《終宋》改編自閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)讀書大神作家“怪誕的表哥”的同名原著，被網(wǎng)友贊譽(yù)為“男頻短劇的審美天花板”“短劇中的史詩大片”。這部作品究竟憑借什么在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中，以高門檻的歷史題材成為男頻短劇的佼佼者？
與傳統(tǒng)穿越劇不同，《終宋》拒絕“無腦爽”模式。故事以現(xiàn)代擊劍冠軍李瑕魂穿南宋末年死囚為開端，前身因爭(zhēng)風(fēng)吃醋打死高官之子被迅速下獄判死。這種“技術(shù)流”穿越風(fēng)格，沒有給予主角系統(tǒng)金手指，而是讓其依靠現(xiàn)代思維、卓越擊劍技術(shù)以及對(duì)歷史大勢(shì)的洞察來破局。原著小說在起點(diǎn)連載時(shí)，讀者就對(duì)作者對(duì)歷史發(fā)展的推演給予高度評(píng)價(jià)。劇中李瑕并非無敵，而是憑借智慧與不斷學(xué)習(xí)化解困境，且對(duì)手智商在線，扎實(shí)的敘事邏輯與高智商的權(quán)謀博弈為短劇改編奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
多數(shù)穿越劇男主開局即巔峰，而《終宋》卻反其道而行之，給主角李瑕設(shè)置的開局是死囚，這種極致壓迫感成為吸引觀眾的關(guān)鍵。李瑕身為現(xiàn)代擊劍冠軍，穿越后身陷囹圄，每一步都如履薄冰。為求一線生機(jī)，他主動(dòng)選擇被派遣至蒙古占領(lǐng)區(qū)從事危險(xiǎn)的間諜活動(dòng)，這種“生存游戲”式敘事讓觀眾代入主角，感受絕境求存的緊張與刺激。
《終宋》的獨(dú)特之處還在于用“高智商破局”取代“武力降智”。劇中李瑕在處理宋蒙諜戰(zhàn)、朝局博弈時(shí)，展現(xiàn)出極強(qiáng)的人心把控力，利用各方利益訴求偏差，在夾縫中借力打力。這種“技術(shù)流”穿越讓觀眾獲得解謎般的快感，爽感源于智力層面的對(duì)等博弈，而非無邏輯的碾壓。
真正讓這部劇在情緒上達(dá)到高潮的是“過河之卒，有進(jìn)無退”這句臺(tái)詞。《終宋》精準(zhǔn)捕捉了南宋末年的悲劇底色，李瑕從最初的“只想活下去”，到被絕境中堅(jiān)守的無名小卒感動(dòng)，立志為漢家衣冠博一線生機(jī)。配合悲壯的戰(zhàn)場(chǎng)BGM，家國(guó)情懷被引爆，短劇情緒從“個(gè)人爽”升華為“家國(guó)情”。劇名《終宋》也揭示了核心理念：終結(jié)屈辱且積弊沉疴的朝代，實(shí)現(xiàn)振興。這一情懷貫穿作品始終，在民生部署與戰(zhàn)爭(zhēng)中，主角的愛國(guó)情懷得以充分展現(xiàn)，與《太平年》引發(fā)廣泛討論形成共鳴，滿足觀眾在歷史關(guān)照中尋找現(xiàn)實(shí)映照與情感出口的需求。
如果說劇本是靈魂，那么《終宋》的制作水平則為其披上“大片質(zhì)感”的外衣。在短劇市場(chǎng)，制作精良是贏得尊重的關(guān)鍵，而《終宋》在服化道、人物設(shè)定等方面都達(dá)到當(dāng)下短劇的頂尖水平。劇中宋軍的鎧甲、元人的發(fā)型和服飾都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)，與隨意影樓裝形成鮮明對(duì)比，呈現(xiàn)出帶有顆粒感的真實(shí)感，讓觀眾感受到這不是古裝走秀，而是生死存亡的生存競(jìng)賽。
男主李瑕作為擊劍冠軍，動(dòng)作戲干脆利落，沒有過多慢鏡頭與浮夸特效，更多是基于實(shí)戰(zhàn)的劍術(shù)呈現(xiàn)，讓觀眾看到短劇中像樣的劍招，而非“五毛錢光波對(duì)轟”，這體現(xiàn)了閱文對(duì)精品化的理解。該劇還塑造了精彩的“群像戲”，配角同樣有血有肉。如聶仲由，他是南宋末年中下層愛國(guó)武臣與義士的縮影，作為樞密院秘密信使，明知北上九死一生仍毅然前往，沖鋒在前，將危險(xiǎn)留給自己，讓李瑕直觀感受到歷史背后真實(shí)人物的慷慨赴死。
在普遍將女性角色“背景板化”的男頻敘事中，《終宋》塑造了三位截然不同卻光彩奪目的女性形象。張文靜出身世家貴女卻不拘泥舊思想，清醒堅(jiān)定；韓巧兒從柔弱依賴到以詩壯膽殺死敵人，完成蛻變；高明月面對(duì)絕境冷靜分析局面，果斷斬?cái)嗟鯓蚶K索阻追兵，哪怕付出斷絕退路的代價(jià)。這些配角立得住，源于每個(gè)角色都有符合歷史情境的行為邏輯與生存動(dòng)機(jī)，讓《終宋》擺脫單線爽劇的單薄，具備正劇般的厚度。
《終宋》與《太平年》的成功，體現(xiàn)了歷史題材精品化的關(guān)鍵特質(zhì)。一是在歷史厚重感與當(dāng)代視角間取得平衡，將宏大歷史坐標(biāo)轉(zhuǎn)化為個(gè)體生命歷程；二是制作極度用心，將視覺語言作為敘事和抒情手段進(jìn)行創(chuàng)新；三是人物塑造立體復(fù)雜，告別忠奸二分、臉譜化，描繪具體歷史處境中多重動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)的復(fù)雜個(gè)體。
從《萬道龍皇》開創(chuàng)玄幻短劇先河，到《我真沒想重生啊》《這個(gè)保鏢太無敵了》蟬聯(lián)榜首，再到如今《終宋》以“硬核歷史 + 技術(shù)流穿越”的差異化定位，精準(zhǔn)切中男頻受眾中對(duì)歷史、策略有深度熱愛的用戶群體，閱文短劇似乎已摸索出一套成熟爆款密碼。數(shù)據(jù)顯示，2025年閱文累計(jì)上線超120部短劇，單部作品播放量突破35億，男頻短劇占比從2025年Q1的15%提升至5月 - 9月的35%，顯示其在男頻領(lǐng)域的持續(xù)深耕。
《終宋》的成功并非偶然，而是閱文短劇精品化戰(zhàn)略的必然結(jié)果，源于其三大能力。首先，IP底色與恰到好處的改編賦予內(nèi)容“生命力”。《終宋》原著在起點(diǎn)讀書連載時(shí)就以扎實(shí)歷史邏輯和敘事厚度著稱，閱文擁有超過千萬部的IP庫，2024年文化產(chǎn)業(yè)IP價(jià)值榜TOP5中獨(dú)占三席，海量且經(jīng)市場(chǎng)驗(yàn)證的內(nèi)容庫讓閱文在立項(xiàng)時(shí)占據(jù)優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，閱文尊重原著精神，恰當(dāng)改編保住原著粉基本盤。《終宋》短劇編劇是原著粉絲，改編前通讀小說，標(biāo)記高光場(chǎng)面，放大主角魅力，注重其他角色塑造，經(jīng)多次打磨，劇本刻畫出生動(dòng)群像故事，讓觀眾期待第二季。
其次，閱文堅(jiān)持“細(xì)糠”策略，主打差異化。在市場(chǎng)充斥雷同題材時(shí)，閱文捕捉到用戶對(duì)“高智商、高質(zhì)感”內(nèi)容的需求。《終宋》“硬核歷史 + 技術(shù)流穿越”的定位，精準(zhǔn)切中男頻受眾中對(duì)歷史、策略有深度熱愛的中高凈值用戶，證明扎實(shí)、獨(dú)特內(nèi)容能穿透圈層。閱文在IP改編上形成篩選優(yōu)質(zhì)IP、資深編劇團(tuán)隊(duì)多輪打磨、精細(xì)化拍攝管理的成熟閉環(huán)，讓《終宋》在保持短劇“爽點(diǎn)”的同時(shí)不丟歷史劇“魂”。
產(chǎn)業(yè)鏈深度協(xié)同也是關(guān)鍵。閱文在短劇上深度參與影視化全流程，形成優(yōu)質(zhì)IP篩選 - 深編劇精修 - 深度參與影視制作 - 精準(zhǔn)投流的成熟閉環(huán)。《終宋》中受觀眾點(diǎn)贊的特效和質(zhì)感，正是閱文“全鏈路掌控”的體現(xiàn)，它用做電影、做大IP的方式重構(gòu)短劇生產(chǎn)邏輯，使劇粉黏度極高，第二部預(yù)約人數(shù)已突破33萬人。
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》顯示，2025年我國(guó)微短劇用戶整體規(guī)模為6.96億人。在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)，拼流量、卷價(jià)格的時(shí)代逐漸過去，拼IP、拼精品、拼生態(tài)成為趨勢(shì)。《終宋》的成功表明，高門檻內(nèi)容并非沒有受眾，當(dāng)高品質(zhì)“細(xì)糠”出現(xiàn)，中高凈值用戶也會(huì)成為忠實(shí)擁躉。依托海量IP寶庫與不斷縱深的產(chǎn)業(yè)鏈，閱文短劇已在市場(chǎng)中占據(jù)有利位置。
