2025年是短劇發生深刻變革的一年。多元化的爆款題材層出不窮，更打動人心的人物、更耐人尋味的故事、以及更有設計感的鏡頭美學，讓新的觀眾人群不斷入場。

行業的升級，離不開做出突出貢獻的精品短劇廠牌們，聽花島便是其中最具代表性的短劇第一廠牌。數據顯示，2025年全網口碑與熱度兼得的精品短劇中，近半數出自聽花島。

《家里家外》在小屏幕里照見大情懷，獲得全民好評的同時，入選中宣部“優秀微短劇創作扶持計劃”。

紅果站內熱度值TOP10短劇中，聽花島一家占9席，其中《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》是唯一一部熱度值破2億的短劇。

紅果站內播放量雙破億的共9部，聽花島占8部；播放量破20億的短劇有14部，聽花島占6部；破30億的短劇有15部，聽花島占5部。

然而，數據僅是表象。

聽花島真正讓人佩服的，并非它創造了多少“爆款”，而在于對行業格局和上限的改變。大家只知道聽花島的對外呈現，包括他們所做的短劇，培養的演員，鮮少有人知道在短劇之外，他們還做了些什么能讓“聽花島”成為短劇行業品質、品味標準的符號。

對于一家堅持長期主義的公司，但看市場價值，略顯單薄。如果說市場價值是團隊在某個時間段內工作結果的體現，那么一家公司的內核，則決定他們究竟能走多遠。

創新為先，創新是道

數據之外，如果談起聽花島在哪些品質下，成為業內知名短劇廠牌，那應該是“創新”了。

聽花島廠牌下的短劇語言已經形成一種獨特的風格，在質感足夠細膩之外，以有形之物詮釋著無形的情感故事。

對，是情感，而非情緒。

自短劇風刮起，情緒價值一直是業內心照不宣的事情。而聽花島的短劇，有點不一樣。

聽花島短劇就原本的短劇從質感、題材、劇本創新和情緒價值方面，進行了綜合水平的升級，一系列升級中也展現了聽花島超強的創新能力--以新的類型、新的人物、新的故事不斷打破外界對于短劇的偏見，詮釋著短劇新的可能。

以《家里家外2》為例，這是行業里第一個四川方言、生活流年代短劇。全劇使用懷舊色調，包括現場

所有服裝、道具、場地搭配都統一指向80年代的四川。在敘事中會有留白空間，引發觀眾的思考和好奇心時，劇情處理得很順暢，并無刻意留白，以豐富的故事吸引觀眾看下去。還有鏡頭美學，例如《家里家外2》中蔡曉艷在手術室里動手術，家人樓道等待著，樓道昏暗，只能看到人型，手術室上的那站燈暗喻著最后的希望，也是大家心里最后的支撐。

為了避免一本多拍問題導致的同質化，聽花島尤其注重原創劇本的開發。

2025年，聽花島上線短劇原創劇本13部，包括《破曉》《沒關系是家人啊》《家里家外1、2》《督軍如此多嬌》《正義之刃》《法官的榮耀》等。

剛剛上線的《大叔羅曼史》，也是原創本。這部短劇講述了三組情侶在各自的情感生活中遇到問題，又逐漸成長，找到各自答案。該劇以溫和的方式反映了都市生活中的情感、家庭、職場等議題，口碑持續發酵。

今年，聽花島告訴新腕兒，會將原創本與改編本的比例定位5：5，進一步提高原創比例，“創新是道，是不能變的。短劇最酷的一點就是能被觀眾看到，創新一定會被看見。”春節檔由韓雨彤主演的《愛我萬歲》原創本短劇會上線，這同樣是一部非常創新的都市情感題材。

題材的創新對一家公司內容能力要求更高，畢竟是個無人走過的新賽道，沒有任何經驗可以參考。而聽花島一直在做題材類型的創新，年代溫情短劇《家里家外》、古裝輕喜劇《請君入我懷》、鄉村法制題材《法官的榮耀》、懸疑推理題材《破曉》、奇幻友情題材《沒關系是家人啊》、雙女主題材《我的姐妹三千歲》等，都是讓人記憶深刻的作品。

《法官的榮耀》劇照

當單部短劇爆款速生速朽，他們便以“系列化”，拓展短劇的影響力。《夫人她專治不服》系列、《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列、《家里家外》系列短劇，都已初見成效。

在各種形式的爆款劇產出中，聽花島已在不覺中拉高了短劇行業的內容天花板。很多人在朋友圈分享短劇，也已不再是件羞恥的事情。

短劇信念感，學習型組織

內容創作是一個很玄妙的過程，只有先相信能成，才會真的能成。同樣的，聽花島團隊的信念感，是一切創作的源頭。

信念感體現在，早在2024年的春節，聽花島就已經開始做精品短劇，現在來看，《我在八零年代當后媽》對于行業的發展方向具有非常大的影響，催生了行業精品化的變革。后來當被問及為什么會拍出行業里從沒見過的作品，聽花島的回答很簡單——因為相信短劇可以拍出好故事。

《我在八零年代當后媽》劇照

短劇是一種全新的內容格式，人類歷史上所有的經典故事都值得用短劇的格式重新拍一遍。這個觀點如今已快成了業內業外的共識，然而當聽花島在兩年前提出來的時候，應該并沒有幾個人會這么認為。

在日常的選題策劃中，聽花島總會站在行業角度思考問題。“做這個項目，能讓觀眾認為短劇比他們想象中更好看嗎？能給觀眾更好的體驗嗎？能把短劇的上限拉高嗎？如果不能的話那就不做。”

在信念感的驅動下，聽花島為了保證短劇語言的準確性，他們全鏈條培養短劇人才，其中包括演員、策劃、編劇、導演、制作、后期運營。

目前聽花島共簽約演員24名，其中包括“短劇一姐”李柯以、王道鐵、曾輝、韓雨彤、王培延等。2025年11月，李柯以、曾輝、韓雨彤還作為短劇班成員參加2025年星辰大海青年演員優選計劃，被視為短劇演員“上桌”的重要一步。

聽花島廠牌在內容壁壘足夠強的情況下，已經實現以項目帶人，而公司各個崗位的員工也在一個個項目中得到成長和歷練。正是這一個個短劇項目，令其簽約演員有機會嶄露頭角。

最典型的是李柯以，她在紅果平臺雙破億的作品有四部，破20億、30億的有4部，是數量最多的女演員。同時，李柯以還是古裝現代短劇紅果熱度值最高記錄保持者，也是紅果首位粉絲量破百萬的女演員。

還有曾輝，一部紅果播放量破20億的作品，四部播放量破10億短劇，紅果粉絲量超180萬，是紅果平臺首位點贊量破億的演員。

韓雨彤有兩部紅果播放量破20億作品，六部播放量破10億短劇，是短劇播放量破10億最多的女演員。

一個值得留意的地方，聽花島很重視研究報告，可以說是個“學習型組織”。

他們以周為單位全員拉片，團隊會鉆研劇中的妝造、鏡頭語言等細節，再寫成報告。例如他們為了研究年代劇，聽花島編劇拉片《請回答1988》，拆解單集結構、單獨串聯、小事件的大寫法等，梳理出數十個維度，寫了10萬字報告。還有王家衛執導拍攝的劇版《繁花》同樣進行嚴謹地研究。

團隊研究不僅限于電視劇，對于去年爆火的《好一個乖乖女》《盛夏芬德拉》等作品也會拉片學習。讓人尊敬的一點是，對于同行的優秀作品，聽花島是欣賞的、敬畏的，在行業會議中，聽花島從不吝嗇對于同行優秀作品的贊賞。

早前跟聽花島制作部門溝通時了解到，他們拍攝《家里家外》時，為了最大程度還原真實場景，為了一個道具，會在當地到處搜尋，將細節質感拉到最高。《家里家外》中，兩次蛋烘糕攤位在不同年份出現，臺面上擺放的菜品豐富程度也設計了相應的變化。還有女兒陳爽床頭的海報，隨著后來女排奪冠，增加了郎平和隊友們捧杯的海報。這份對細節的認真、對作品的較真，體現的是團隊對于短劇內容的敬畏心，對觀眾的尊重。

當問及今年如何應對要求越來越高的短劇市場時，聽花島的回答是：“尊重觀眾，相信觀眾，跟上觀眾。”